杨绛作品《我们仨》简介读后感

杨绛作品《我们仨》简介读后感

《我们仨》是杨绛先生撰写的家庭生活回忆录，影响几代人的作品，杨绛先生经典散文！该书讲述了一个单纯温馨的家庭几十年平淡无奇、相守相助、相聚相失的经历。作者杨绛以简洁而沉重的语言，回忆了先后离她而去的女儿钱瑗、丈夫钱锺书，以及一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子。

杨绛《我们仨》推荐理由

《我们仨》杨绛以简洁而沉重的语言，回忆先她而去的女儿钱媛、丈夫钱钟书，回忆一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子。这个三口之家的动人故事证明：家庭是一生的庇护所。

钱氏夫妇（钱钟书、杨绛）在学界德高望重，是很多人心中敬仰的学者。关于他们的故事，我们知之甚少。这本书是杨绛先生于92岁高龄时所撰写的。当时她一生的伴侣、唯一的女儿都已相继离去。一个92岁的老人，用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》，全书风格哀而不伤，读来令人心生温暖，总是泪中带笑。为读者展现了一家人严谨的治学精神、催人泪下的亲情故事和淡泊名利的生活态度。

杨绛《我们仨》内容推荐

《我们仨》分为两部分。第一部分中，杨绛以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津喜得爱女，直至1998年钱先生逝世63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。他们的足迹跨过半个地球，穿越风云多变的半个世纪：战火、疾病、政治风暴，生离死别……不论暴风骤雨，他们相濡以沫，美好的家庭已经成为这一家人生最安全的庇护所。天上人间，阴阳殊途，却难断挚情。杨绛独伴青灯，用心灵向彼岸的亲人无声地倾诉着。作为老派知识分子，她的文字含蓄节制，那难以言表的亲情和忧伤弥漫在字里行间，令读者无不动容。生命的意义不会因为躯体的生灭而有所改变，那安定于无常世事之上的温暖亲情已经把他们仨永远联结在一起，家的意义也在此书中得到了尽情的阐释。

杨绛《我们仨》作者简介

杨绛(1911—)，原名杨季康，江苏无锡人。1932年苏州东吴大学毕业，同年入清华大学研究院研习。1934年开始发表作品。1935年留学英国、法国，1938年回国。先后任上海震旦女子文理学院教授、清华大学西语系教授。1949年后，任中国社会科学院外国文学所研究员。主要作品有剧本《称心如意》、《弄假成真》，论文集《春泥集》、《关于小说》，散文集《干校六记》。长篇小说《洗澡》．短篇小说集《倒影集》等。主要译著有《堂·吉诃德》、《小癞子》、《吉尔·布拉斯》等。

杨绛《我们仨》读后感：杨绛《我们仨》教我们的关于爱的9件事

作者：咪蒙

《我们仨》建议倒着读。

这本书分为三个部分：第一部，我们俩老了；第二部，我们仨失散了；第三部，我一个人思念我们仨。

第一、二部分可以合成一篇，都是讲杨绛先生的梦，关于他们一家三口的梦；第三部分才是他们一家三口的日常。

先看第三部分，比较容易进入，第二部分尤其沉重，由浅入深，更好。

我一向觉得杨绛和钱钟书是文化界最萌的一对CP。

他们现在在天堂重聚了。

《我们仨》会让你笑，再让你哭，它教会了我们很多关于爱的事。

世界那么大

我只想和你宅在家里

以前看《我们仨》，一个小感触就是，这三人真的很宅。在家看书也能日复一日，杨绛和钱钟书都嫌饭店的用餐时间太长，宁愿躲在房间里吃他们自己做的黑暗料理，也懒得出门。

对于书本以外的世界，他们毫不关心。

他们一家三口，自给自足，自娱自乐，就像一座温暖的孤岛。

他们之所以可以这么宅，因为每个家人都无比丰富，无比有趣，大于整个世界啊。

“我和谁都不争，和谁争我都不屑”，这是杨绛翻译兰德的诗句，也是她和钱钟书的人生观吧。

他们真的做到了与世无争，真的做到了超越世俗。

在最平淡的日子里

都能找出乐趣来

《我们仨》里遍布着温暖的小趣味。

两个书呆子+生活白痴，连搞定一餐一饭都成了冒险。

杨绛说，能吃上红烧肉就是冒险成功。

他们做一次活虾，简直就是一场厨房里的兵荒马乱。

杨绛开始假装内行地说，虾，我懂的，得剪掉须须和脚。

结果她刚剪了一刀，虾在她手里抽搐，她急得扔下剪子，扔下虾，逃出厨房，又走回来。

钱钟书问她怎么了，她说：“虾，我一剪，痛得抽抽了，以后咱们不吃了吧！”

钱钟书跟她讲道理，说虾不会像她这样痛，他还是要吃的，以后可以由他来剪。

有没有觉得钱钟书瞬间男友力MAX？

他们把做饭做出了乐趣来。

王小波就说，一辈子很长，要跟有趣的人在一起。

所谓恩爱

就是好好说话

钱钟书一辈子分不清左右脚，60岁才学会擦火柴。

杨绛在医院生小孩，钱钟书说自己在家里“干了坏事”。

他打翻了墨水瓶，把房东家的桌布染了。

杨绛说：“不要紧，我会洗。”

钱钟书说，“墨水呀！”

杨绛安抚他，“墨水也能洗。”

回家后钱钟书把台灯又砸了，杨绛问清楚了是什么灯，说，“不要紧，我会修。”

互相推卸责任、互相怪罪，这是很多夫妻的日常。

换了别的夫妻，这种状况，真的会暴走，会怨怼，会撕逼。

至少是这种对话吧，“老娘在医院辛苦地生孩子，要你做什么了？这点小事都做不好！一点忙都帮不上，只会添乱！”

然而他们就这样一个犯傻，一个包容；一个犯错，一个温柔地说，不要紧。

两个人之间

没有必要争输赢

不愧是读书人，杨绛和钱钟书有一次大吵架，原因是为了一个法文“bon”的读音。

哦漏，我和我先生吵架最高端的一次就是因为法式面包了。

杨绛说钱钟书口音带乡音。他不服，两个人开始上升到人身攻击。

然后杨绛请了专家来判断，杨绛赢了，却觉得无趣，很不开心。

钱钟书输了，当然也不开心。

自此，他们觉得吵架很无聊，从此决定，以后可以有不同意见，不用一定要说服对方。

是啊，两个人之间，真的没有必要赢了道理，输了感情。

真爱面前

每个人都会展露幼稚

对外界来说，钱钟书好像有点古板，江青要见他，拒绝！中央台要采访他，拒绝！

然而在家人面前，他简直就是个幼稚鬼。

杨绛和钱钟书在牛津的时候，杨绛打盹，钱钟书想趁她睡了，给她画个花脸。可是他刚落笔，她就醒了。他没想到她的脸皮比宣纸还吃墨，洗净墨痕，脸皮像纸一样快洗破了，以后他不再敢恶作剧，只能给她画了一幅肖像，上面再添上眼镜和胡子，勉强过个瘾。

钱钟书还找到一个方法，去欺负女儿，趁钱瑗睡了，他在她肚皮上画一个大脸，挨他自己母亲一顿训斥，他再也不敢画了。

他跟女儿玩游戏，把家里所有东西都藏到被子里，恨不得把扫帚和拖把都藏进去，萌呆了。

知乎上有人提问说，为什么有个男人在别人面前很成熟，在我面前却很二逼？

答案很统一：真爱。

正因为他爱你，才完全放松，才毫不防备，才展露软弱，才会给你伤害他的机会。

孩子的每一个优点

都像你

通常的夫妻是，对自己迷之自信，对对方迷之嫌弃。

“孩子的优点都像我，缺点都随了你”。

有时候还会因为一个缺点，牵连到整个家族，你们张家全这样……你们李家没一个好东西……

钱钟书和杨绛完全不是。

钱钟书早就对杨绛说了，“我不要儿子，我只要女儿——只要一个，像你的。”

简直是虐狗的最高级。

杨绛说起情话来也丝毫不输给钱钟书的。

“阿圆温厚，不与人争，像钟书。”

“阿圆好静，像钟书。”

“阿圆胆子大，像钟书。”

“阿圆喜欢格物致知，像钟书”。

他们是真正地发自内心地欣赏对方。

最好的夫妻

是志趣上的门当户对

他们相遇的时候超级偶像剧。

他们有着最文艺的一见钟情。

钱钟书的第一句话就是：“我没有订婚。”

而杨绛则紧张地回答：“我也没有男朋友。”

他们都是难得的书痴。一切行为都是以方便看书为准则。

杨绛说，“我最大的功劳，是保住了钱钟书的淘气和那一团痴气。这是钱钟书的最可贵处。他淘气、天真，加上他过人的智慧，成了现在众人心目中，博学而又风趣的钱钟书。”

多年前，杨绛读到英国传记作家概括最理想的婚姻：“我见到她之前，从未想到要结婚；我娶了她几十年，从未后悔娶她；也未想过要娶别的女人。”

她把它念给钱钟书听，钱当即回说，“我和他一样”，杨绛答，“我也一样。”

廖一梅说：“在我们一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”

人到中年

就换成女儿去照顾妈妈了

杨绛很胆小，怕鬼，怕黑，钱瑗要保护她。

有段时间，杨绛和钱钟书被革命群众“揪出来”，成了“牛鬼蛇神”。

钱瑗急要回家看望他们，得走过众目睽睽下的大院。必须先写好一张大字报，要和“牛鬼蛇神”的父母划清界线。

回到家里，她着重告诉父母，我们“思想上划清界线”！

然后一言不发，偎着杨绛，贴坐身边，从书包里取出未完的针线活，一针一针地缝。

她买了一块人造棉，自己裁，自己缝，为妈妈做一套睡衣。

又从书包里取出一大包爸爸爱吃的夹心糖。

她找出一个玻璃瓶子，把糖一颗颗剥去包糖的纸，装在瓶里，一面把包装纸藏入书包，免得革命群众从垃圾里发现糖纸。

那天下大雪。

钱瑗知道杨绛怕猫屎，一人在雪地里去把煤球里的猫屎都抠干净了。

钱瑗连临去世的时候，都在安排妈妈的生活。

因为你怕

我才会变得更强大

钱钟书曾对杨绛说，“从此以后，我们只有死别，再无生离。”

还有什么情话比这个更感人啊。

钱钟书生重病，杨绛说，“我只求比他多活一年。照顾人，男不如女。我尽力保养自己，争求夫在先，妻在后，错了次序就糟糕了。”

钱钟书走的时候，一直没有闭眼，她附到他耳边说：“你放心，有我呐！”

那个连虾都不敢剪、怕黑怕鬼的小女人，在所爱的人最脆弱的时候，她变得极其强大。

杨绛说，“媒体说我内心沉稳和强大。其实，钟书逃走了，我也想逃走，但是逃到哪里去呢？我压根儿不能逃，得留在人世间，打扫现场，尽我应尽的责任。”

杨绛送走了女儿，送走了挚爱的丈夫。她曾感叹，“剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。”

现在，他们一家三口，已经好好团聚了吧。

杨绛《我们仨》书评分享

痛过之后是温情

杨绛先生的《我们仨》，语言平实细腻，通篇弥漫着至爱亲情，尤其关于钱媛（钱钟书与杨绛的女儿）患病住院的章节，杨绛先生几乎是心里滴着血写就的，让人看了，鼻子发酸，眼泪潸然。

我能感受她（指钱媛）腰间的痛；我也能感觉到她舍不得离开妈妈去住医院，舍不得我一个人在古驿道上来来往往…她上车弯腰坐下，一定很痛很痛，可是她还摇下汽车窗上的玻璃，脱下手套，伸出一只手向妈妈挥挥，她是依依不舍…

如果说，这是一种母亲感知女儿疼痛的痛，那随后杨绛先生借梦境叙述的丧女之痛，已经痛彻了她的心扉。

我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛…

我心上又绽出几个血泡，添了几只饱含热泪的眼睛…

我心上连连绽出一只又一只饱含热泪的眼睛…

我心上盖满了一只又一只饱含热泪的眼睛，这时一齐流下泪来…

我的手撑在树上，我的头枕在手上，胸中的热泪直往上涌，直涌到喉头。我使劲咽住，但是我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。只听得噼嗒一声，地下石片上掉落下一堆血肉模糊的东西…

此时，我几乎读不下去了。这是一种令人窒息的痛，我此生尚未亲历过如此的别离，但《我们仨》已经让我切身地感受一回了。

我不禁联想起杨绛先生创作《我们仨》时的场景--那该是一个年迈的母亲独坐床脚或桌前，回想往事，思绪喷涌泪水亦止不住，一再提笔又放下，这是多么残忍的时刻。

《我们仨》里，不仅有母亲对女儿的深深爱念，更有女儿对母亲的无限眷恋，钱媛住院期间曾寄给母亲一首不押韵的打油诗：牛儿不吃草，想把娘恩报，愿采忘忧花，藉此谢娘生。"牛儿不吃草"，是指钱媛这时已经不能进食了，可她心里该有多少对母亲的依恋和歉疚！

人世间，最痛莫过于生离死别。钱钟书、杨绛、钱媛一家非常珍视他们在一起的时光，因工作需要，三人都有不少出国的机会，但他们都不愿出国或在国外呆得时间太长，因为他们害怕分离。即使在空间上分离，在心灵上也要相通。书中这样说，家里哪个人不在、三人不团聚的时候，父亲或母亲就会天天写日记，记下发生的有趣的事，给不在的那个人回来以后看。这是多么至情至性的一家人啊。

我们仨读后感

初读杨绛先生的作品是《我们仨》。这部作品集合人生的辛酸苦辣，却饱和着静默淡然。

第一次翻阅《我们仨》时，是在冬天的一个午后，此后每一天都会在这个时候读上几页，在清冷的灯下，或闲适中品谈，或紧绷中放松，欢心的时光总是由许多个这样的片段组成的。人生如一场在花海中穿梭的旅行，这本书在03年时出版，已是杨绛先生的旅途末年。

《我们仨》的第一部分作为作品的序言，以“我做了一个长达万里的梦”拉开帷幕。第二部分写“梦”，杨绛先生以虚实结合的手法描写了“我们仨”最后几年的时光。文中最常提起的是驿道和古柳，这是她每天都要走一遍的道路，古柳似乎总是枯败的，垂落的，不见任何朝气。她日复一日地重复着这条道路，有时候会迷失路途，有过彷徨和慌张，却从不见放弃和失落。我读完这部分时，一抬头已是泪眼婆娑，眼镜上泛开了数片泪花。杨绛先生在晚年先后失去女儿和丈夫，这份痛苦在章末化成了一片枯叶，降落在了她三里河的家，却也不是家，是客栈了。第三部分着重描写了杨绛一家的生活琐事。一个普通平凡的学者家庭，大家相守相助，相聚相离。

许是经历了长达一个世纪的飘飘落落，杨绛的文字充满了古典的韵味，十分恬淡，却富有张力。那些规范在框架中的方块字，仿佛组成一场场电影，拥有柔和的灯光和轻缓的配乐。钱钟书曾为杨绛作诗追忆初次见面：“颉眼容光忆见初，蔷薇新瓣浸醍醐。不知靧洗儿时面，曾取红花与雪无？”饱含深情，相濡以沫。生活中的小事在杨绛的笔下开了花，三个人像是一家人又像是好哥们，这样的家庭大概是所有人都要怀念的。

做一个绵长的梦，追忆一个万里人生。

我们仨读后感

“我们这个家，很朴素，我们三个人，很单纯，我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起。”

——摘自杨绛《我们仨》

《我们仨》是杨绛先生一人的追忆。追忆里，是一家人的离合，一家人沉沉浮浮的半个多世纪。

1935年夏，杨绛有了与她执手偕老的丈夫钱钟书。1937年，有了女儿钱媛。至此，长梦初始。

以后的六十载，他们相依相拥。他们熟悉彼此的习惯：杨绛熟知阿媛和钟书翻书的动作一致。他们有心照不宣的配合：钱钟书回信，杨绛负责接电话。他们也有细节处的包容：阿媛和钟书的手帕随手摆放时，杨绛总默默重新角对角折叠，放好。

一家人，在一起，温暖中度过了八年抗战，三年饥荒，十年文化大革命。

我想，若人生是梦，这当是个美梦。

但，世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

“1997年早春，阿媛去世。1998年岁末，钟书去世，我们三人就此失散了。就这么轻易地散了。现在，只剩下我一人。”

白发人送黑发人的伤痛未过，挚爱又去。这个耄耋老人的心已裂得支离破碎，但她没有垮。

她静静地坐在这个以前称为“家”的寓所中，恍恍惚惚，“钟书、阿媛，我好像做了个万里长梦。”应是梦吧，梦境历历如真，醒来还如在梦中，彻头彻尾全是梦。

她站起来，看看这个被称为“家”的屋子，“或许称客栈更妥当”，她兀自想，“我们仨失散了，家就没有了。剩下我一个，又是老人，就好比日暮途穷的羁旅倦客，顾望徘徊，能不感叹人生如梦？”

“但尽管这么说，我却觉得我活得很充实，也很有意思，因为有我们仨。”

她嘴角扬了一下，向书房走去，很慢也很稳，从容而淡然。

往者不可留，逝者不可追。她想把三人一同生活的岁月重温一遍，和他们再聚聚。

于是杨绛先生落笔，用回忆成就了《我们仨》。

里面是扑面而来的温情和沉淀许久的回忆，用的是老人最平实和真诚的文字。

我读了三遍，三遍皆是一气读完，读完皆泪水盈眶。

泪水，为团聚，为分别，也为亲情。

2016年，杨绛先生辞世，引用法国诗人的文字，诠释了自己的平静，从容和淡然。“我不跟谁争，也不屑跟谁争，我的双手烤着生命之火，现在火萎了，我也该走了。”

我将这首诗摘录在《我们仨》的扉页，为杨绛先生从容的告别，也为他们仨的故事画上最后的句号。

三个人，携手走过彼此的生命，有笑，有泪。

杨绛《我们仨》书摘（经典语录）

①世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

②我放下半个心，悬着半个心。

③一家人同甘共苦，胜于别离。他发愿说：“从今以后，咱们只有死别，不再生离。”

④时间不是金钱，时间是生命。

⑤我爱读诗，中文诗、西文诗都喜欢，也喜欢和他一起谈诗论诗。我们也常常一同背诗。我们发现，我们如果同把某一字忘了，左凑右凑凑不上，那个字准是全诗最欠妥帖的字；妥帖的字有黏性，忘不了。

⑥钟书谆谆教诲我：“我不要儿子，我要女儿——只要一个，像你的。”我对于“像我”并不满意。我要一个像钟书的女儿。女儿，又像钟书，不知是何模样，很费想象。我们的女儿的确像钟书，不过，这是后话了。

⑦老人的眼睛是干枯的，只会心上流泪。

⑧现在我们仨失散了，往者不可留，逝者不可追；剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一停生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。

⑨人间不会有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。一九九七年，阿瑗去世。一九九八年岁未，钟书去世。 我三人就此失散了。就这么轻易失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在只剩下了我一人。我清醒地看到以前当作“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。

⑩我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，锺书总同我一同承当，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，无论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。